迷幻公園

就 像是競技場一樣短片集錦的《巴黎我愛你》裡，葛斯凡桑關於聽障男同志的那一段，最能掌握短片精、短、巧特質，拍出幽默感和情緒張力。這個80年代以拍攝獨 立製片《惡夜》成名，日後進入好萊塢的導演，可以拍極度商業的《愛的機密》《心靈捕手》，也可以繼續拍充滿感性的獨立製片《男人的一半是男人》《迷幻牛 仔》。他不缺說故事的功夫，作品的好壞取決於題材的選定，重拍《驚魂記》，就是一次失敗的嘗試。從疏離冰冷的青少年觀察《大象》以後，他對青少年的興致不 減，新片找來杜可風攝影，題材還是青少年犯罪，《迷幻公園》是一部更冷的電影。

在資 訊爆炸的當代，成人和青少年之間的鴻溝，已經沒有可能跨越，成人忙著謀生，青少年像祕密會社般，發展出自己的語彙、行為社交模式，《迷幻公園》完全不依循 傳統公式，試圖去為這些青少年的行為找出合理化的動機，整部電影就是一個冷眼的旁觀者，看著主人翁熱衷於在公園溜滑板、跟女朋友發生性行為，這些青少年不 是沒有感情，而是成年人不懂他們情感發展的模式和行為邏輯。就這樣冷冷地觀察一個青少年意外殺人後的心理、觀察了一整部電影。

影 像和音樂都恰如其份地表現出抽象、帶點嗑藥迷幻的疏離感。在成人眼中，殺人後不管有沒有被通緝，都會變成一個道德╱宗教上心靈的危機，但是《迷幻公園》 裡，卻連無助和恐懼也被疏離開來，完全看不到道德的蹤跡。我想從詮釋科倫拜校園屠殺事件的《大象》以後，葛斯凡桑感興趣的已經不是心理刻劃，而是環境本身 是造成一切疏離的肇因，那些看起來冷血的犯罪，就是青少年對社會不帶感情的報復，《迷幻公園》真的讓人害怕。